© 2019 臺北藝術大學美術系博士班 PhD, FA, TNUA 

黃立芸 Li-Yun HUANG

副教授

日本東京大學大學院人文社會系研究科博士(美術史學)

研究專長:東亞繪畫史、中國繪畫史、中日繪畫交流、花鳥畫研究

信箱:ristuun@finearts.tnua.edu.tw
電話:(02)28961000 ext.5104
 
學歷
2010年 日本東京大學大學院人文社會系研究科博士(美術史學)
2003年 國立臺灣大學藝術史研究所碩士
1999年 國立臺灣大學日本語文學系學士
 
 
經歷
2017年8月迄今  國立臺北藝術大學美術學系專任副教授
2012年2月-2017年7月  國立臺北藝術大學美術學系專任助理教授
2010年8月-2012年7月 私立中原大學通識教育中心兼任助理教授
2010年7月-2011年12月 中央研究院深耕計畫「移動的桃花源:第十世紀到第十六世紀山水畫在東亞的發展」博士後研究    
2010年2月-2010年7月 私立中原大學通識教育中心兼任講師
榮譽
2016年4月    AAS(American Association for Asian Studies) F. Hilary Conroy Panel Award. Panel organizer: Professor Gregory Smits
2008年7月-2009年6月    富士ゼロックス 小林節太郎記念基金 (FUJI XEROX, The Setsutaro Kobayashi Memorial Fund) 2008年度在日外国人留学生研究助成
2007年5月-2008年4月    財團法人鹿島美術財團 研究助成
2007年7月    財團法人林宗毅博士文教基金會獎學金
2006年10月-2007年3月 財團法人交流協會獎學金
2003年4月-2006年3月    財團法人交流協會獎學金
 
期刊論文
1.〈朱鶴年「奉使琉球図巻」(沖縄県立博物館・美術館蔵)について〉,《国華》1483号(2019年5月,出版中)。
2.〈琉球畫家殷元良(座間味庸昌,1718-1767)的中國繪畫學習〉,《藝術學研究》(國立中央大學藝術學研究所),第16期(2015年6月),頁1-36。(THCI Core,有審查)
3. 〈孫億とその花鳥画について―東アジア絵画史の観点から―〉,《大和文華》,125号(2013年3月),頁1-14。(有審查)
4.〈探幽縮圖中所見的中國繪畫-以日本私人藏手卷為例〉,《藝術學研究》(國立中央大學藝術學研究所),第9期(2011年11月),頁81-128。(THCI Core,有審查)
5.〈東アジア花鳥画の比較研究―十五、十六世紀大画面花鳥画を中心に〉(東亞花鳥畫的比較研究―以十五、十六世紀大畫面花鳥畫為中心),《富士ゼロックス 小林節太郎記念基金2008年度助成論文》(東京:富士ゼロックス小林節太郎記念基金,2010年2月),頁1-32。
6.〈呂紀「四季花鳥図」(東京国立博物館)を中心とする明代花鳥画の研究〉(以呂紀〈四季花鳥圖〉(東京國立博物館)為中心的明代花鳥畫之研究),《鹿島美術研究》,年報第25号別冊(2008年11月),53-63頁。
7. “A Comparative Study of Bird-and-Flower Paintings in Japan and China: With a Focus on Paintings Of Hawks,” Transactions of the International Conference of Eastern Studies, No. LI (2006)(《国際東方学者会議紀要》第51冊), pp.65-85.
 
會議論文
1.〈關於清代花鳥畫在江戶日本之受容:以沈銓《老圃秋容圖》為例〉。日本‧二松學舍大學、中央研究院主題計畫主辦,「東亞文化意象的傳衍與流通 國際聯合工作坊交流會議」,2019年2月25日,台北‧中研院中國文哲研究所。 
2.〈從沈銓到南蘋風:由沈銓《老圃秋容圖》談起〉。中研院主題計畫「東亞文化意象之形塑(四)」主辦「使節‧海商‧僧侶:近世東亞文化意象傳衍過程的中介者國際學術研討會」,2018年8月30、31日,台北‧中研院人文社會科學館。
3. 《朱鶴年《奉使琉球圖卷》初探》。第十六屆中琉歷史關係國際學術研討會,2017年11月11、12日,福州。
4.  “Sun Yi, Go Shiken, In Genryō and China-Ryukyu Artistic Transmission in the Eighteenth Century”. AAS, The 2016 Annual Conference, March 31–April 3, 2016, Seattle, WA. 
5. 〈吳著溫(屋慶名政賀,1737-1800)繪畫初探〉。中研院主題計畫「東亞文化意象之形塑」主辦「共相與殊相-十八世紀前東亞文化意象的匯聚、流傳與變異 國際學術研討會」,2015年9月3、4日,台北‧中央研究院歷史語言研究所。
6. 〈琉球畫家殷元良(座間味庸昌,1718-1767)的中國繪畫學習〉。中研院文哲所古典文學組主辦「創新與創造:明清知識建構與文化交流國際學術研討會」,2014年12月6日,台北‧中央研究院中國文哲研究所。
7. 〈越洋的花鳥:東亞觀點下的中琉花鳥畫〉。中研院主題計畫「東亞文化意象之形塑」、中研院前瞻計畫「漢詩與外交」主辦「近世東亞文化意象與使節交流國際學術研討會」,2012年12月20日,台北‧中央研究院歷史語言研究所。
8. 〈中世東亞地區大畫面花鳥畫的意象:以狩野元信《四季花鳥圖襖繪》(大仙院)〉為中心〉。「中央研究院 東亞文化意象之形塑(二)-第十一至第十八世紀中日韓三地的藝文互動主題計畫東亞文化意象之形塑:觀看、媒介、行動者  國際學術研討會」,2012年9月7、8日,於台北・國立台灣大學應用力學館國際會議廳。
9. 〈日中花鳥画の比較研究:鷹図を中心として〉。第51回国際東方学者会議,2006年5月19日,於東京‧東京教育会館。
 
專書論文
 
1. 〈旅行經驗與圖像傳統:琉球畫家吳著溫(屋慶名政賀,1737-1800)繪畫初探〉,收於廖肇亨主編,《共相與殊相:東亞文化意象的轉接與異變》(台北:中央研究院中國文哲研究所,2018),頁489-518。(有審查)
2. 〈中世東亞地區大畫面花鳥畫的意象-以狩野元信〈四季花鳥圖襖繪〉(大仙院)為中心〉,收於石守謙、廖肇亨主編,《轉接與跨界─東亞文化意象之傳佈》(臺北:允晨文化出版公司,2015),頁105-144。(有審查)
 
博士學位論文
 
《呂紀「四季花鳥図 四幅」(東京国立博物館)を中心とする日中花鳥画の比較研究》(以呂紀〈四季花鳥圖  四幅〉(東京國立博物館)為中心的中日花鳥畫的比較研究),東京:東京大學大學院人文社會系研究科,2010年6月。
 
翻譯
 
1. 曾布川寬,〈明末清初的江南都市繪畫〉、〈關於漸江的若干考察〉、〈弘仁及其繪畫〉、〈郭熙與早春圖〉、〈許道寧的傳記及其山水畫風格之考察〉之中譯,將收於曾布川寬,《中國美術的圖像和樣式》(出版準備中)。
(原著:曾布川寬,《中国美術の図像と様式 研究編》(東京:中央公論美術出版社,2006)。
2. 小川裕充,《臥遊-中國山水畫的世界》(臺北:石頭出版社,2017)全書436頁總審稿。頁i、ii、頁139-175、頁245、252、253、315、頁185、頁321、頁322-323之翻譯。
(原著:小川裕充,《臥遊 中囯山水畫-その世界》(東京:中央公論美術出版,2008)
3. 竹浪遠,〈唐宋山水畫研究 中文摘要〉,《唐宋山水画史研究》(東京:中央公論美術出版,2014),453-464頁。
4. 上田正昭,〈序言  重新發現東亞世界中的朝鮮美術〉,收於《花卉草蟲-花と虫で綴る朝鮮美術展 図録》(京都:高麗美術館,2011年7月),頁4。
5. 板倉聖哲,〈摘要  由東亞所見的朝鮮草蟲畫的歷史位置〉,收於《花卉草蟲-花と虫で綴る朝鮮美術展 図録》(京都:高麗美術館,2011年7月),頁13。
6. 片山真理子,〈摘要  朝鮮美術中的草蟲圖之展開〉,收於《花卉草蟲-花と虫で綴る朝鮮美術展  図録》(京都:高麗美術館,2011年7月),頁40。
7. 藤井善三郎,〈藤井齊成會有鄰館「指定文化財等-中國書畫特別展」〉,《典藏古美術》,225(2011年6月),頁206-211。
8. 西上實,〈筆墨精神-連接中國書法與繪畫的一個概念〉,《典藏古美術》,221(2011年2月),頁150-155。再收於關西中國書畫收藏研究會編,《中國書畫‧日本收藏-關西百年收藏記事》(台北:典藏藝術家庭股份有限公司,2015),頁22-36。
9. 片山真理子,〈東北虎在朝鮮-高麗美術館新春特展〉,《大觀》,4(2010年1月),頁26-30。
10. 井手誠之輔,〈東亞世界中阿彌陀畫像之諸相〉,石守謙・廖肇亨主編,《東亞文化意象之形塑》(台北:允晨文化,2011年),頁97-138。
11. 板倉聖哲,〈睢陽五老圖像的成立與開展─北宋知識份子的繪畫表象〉,《開創典範:北宋的藝術與文化研討會研討會論文集》(台北:國立故宮博物院,2008年),頁325-345。
12. 石守謙,〈沈周(1427-1509)の応酬画とその鑑賞者たち〉,《東京大學美術史學研究室 美術史論叢》,23 (2007年),頁33-50。
13. 彭信安共譯,板倉聖哲,〈南宋・(伝)李唐〈坐石看雲圖冊頁〉的歷史位置〉,《故宮文物月刊》, 274(2006年1月),頁62-79。
14. 島尾新,〈雪舟的夏珪風山水圖-為思考「比較文化論」而作〉,《2002年東亞繪畫史國際研討會會議論文集》,メトロポリタン東洋美術研究センター(大都會東洋美術研究中心),國立台灣大學,2002年。
15. 林聖智共譯,古原宏伸,〈《畫史》集註(五)第七十一條~第一百六拾條〉,《國立台灣大學美術史研究集刊》,16(2004年3月),頁79-305。(負責頁79-197)
16.    古原宏伸,〈《畫史》集註(四)第七十一條~第一百條〉,《國立台灣大學美術史研究集刊》,15(2003年9月),頁1-132。
17.    古原宏伸,〈《畫史》集註(三)第五十一條~第七十條〉,《國立台灣大學美術史研究集刊》,(2003年3月),頁27-128。
18.    古原宏伸,〈《畫史》集註(二)第三十一條~第五十條〉,《國立台灣大學美術史研究集刊》,13(2002年12月),頁61-166。
19. 陳韻如、彭盈眞共譯,古原宏伸,〈《畫史》集註(一)序詞~第三十條〉,《國立台灣大學美術史研究集刊》,12(2001年12月),頁63-168。
 
研究計畫
 
1. 中央研究院106年度新增主題研究計畫「使節、海商、僧侶:明清東亞文化意象形塑過程的中介者」之分支計畫「從沈銓到南蘋風:十八世紀中日之間花鳥畫的傳播與受容」主持人(計畫編號AS-106-TP-C04-6,執行年期:2017.1-2019.12)
(請參https://sites.google.com/view/eastasia/)
2. 科技部人文社會經典譯注計畫「曾布川寬《中國美術的圖像與風格‧研究篇》譯注計畫」主持人(計畫編號MOST 105-2410-H-119 -004 -MY2,執行年期:2016.8-2018.7)
3. 中央研究院103年度新增主題研究計畫「共相與殊相:十八世紀前東亞文化意象的匯聚、流傳與變異」之分支計畫「傳播與衍生:十七、十八世紀中國與琉球花鳥圖像的比較研究」主持人(計畫編號AS-103-TP-C02-8,執行年期:2014.1-2016.12)
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