© 2019 臺北藝術大學美術系博士班 PhD, FA, TNUA 

專任師資

教授兼校長
法國國立巴黎高等藝術學院(國家造型藝術最高等級文憑)
 
研究專長│
多媒體藝術、空間裝置、觀念性藝術
1960thk@gmail.com
“批判性地來重構社會-生態、時間-空間的辯證理論。地理學與人類學的基礎:地方充盈必先優於寰宇主義的平坦地球,以在地性作為對新自由主義的有效抵抗與逃逸路線。”
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教授
 
​美國紐約大學藝術人文博士
 
研究專長│
跨領域藝術、文化研究、當代藝術思潮
hongjohn7@gmail.com
“策展作為一種「工作」,同時還是一個「作品」。展演過程的策展作用無所不在;也就是說,策展呈現不但與作品同時出現,發展在作品之前,作為一件作品的「前文」(pretext),或者更「回溯性」地定義作品意義。而這個意義不但有著展演藝術作品及意義生產的雙重面向,同時也是一個美學面向的生成機制。也因此在這兩者之間,策展人與藝術家的「作品」如何演繹、外延、辨證生成關係,是一種策展技術的表現方式。”
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教授
 
法國巴黎第八大學哲學場域與轉化博士
 
研究專長│
當代法國思想、影像、電影、文學等
藝術理論研究
kailin68@gmail.com
“從單純的可見性中離開,在現實中高壓摺曲另類現實,在可見中強勢掏出其不可見性的疊層,但並非發行任何形式的不可見亦非無中生有,而是以不可能的逼真、不可見的在場、不可克服的缺席、內部化的發散觀點所迫顯的現實異質場域。這是透過語言的不斷越界與文學的不斷摺曲所指向的全新光線政權。”
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副教授兼藝術跨域研究所所長
​關渡美術館館長
 
​法國巴黎第八大學哲學所美學組博士
 
研究專長│
影像研究、美學理論、當代藝術思潮、哲學
devenir72@gmail.com
“藝術的創造力,特別是建立個人與世界之間新關係的想像,也就是「生態式個體」(eco-individual)的保存,將會是下一階段民主與科技發展中的核心需求。”
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副教授
國立台灣師範大學西洋藝術史博士
 
研究專長│
現代藝術與當代藝術、藝術史學理論、當代策展
jaulanguo@gmail.com
“美術館所進行的作品收集具有公共性上的意義,但它同時也是特定政治經濟條件下美學物件文化建構的一部分。美術館被設想為保存美學物件的寶庫,其中物件編排的方式模擬著個人或族群在地理學上的關係、編年史中的情境,或藝術實踐相關論述的演化與發展。在例行性的典藏展覽中,典藏物件成了連結個人經驗與歷史時刻的關鍵證物 ; 我們還會用藝術家的日記、報導等其他文獻,來為此連結作輔助。但是,通常藝術品在美術館典藏系統中所勾連的連結,並不適用於所有的個人,當然也會有藝術家或個人發展自己的收藏、尋求自己的歷史敘述,甚至捏造新的或形塑特殊的認同。”
副教授
日本東京大學大學院人文社會系研究科博士(美術史學)
 
研究專長│
東亞繪畫史、中國繪畫史、中日繪畫交流、花鳥畫研究
ristuun@finearts.tnua.edu.tw

我的研究領域是以中、日、韓為中心的東亞地區繪畫史。從東亞的視點出發,思考東亞地區歷史文化的脈絡,尤其關注區域之間文化藝術交流、受容的相關議題。

我的博士論文以十五、十六世紀東亞地區流行的大型花鳥畫為主軸,聚焦在明代宮廷畫家呂紀的代表作《四季花鳥圖 四幅》(東京國立博物館藏)和日本室町時代、韓國朝鮮時代的相關作品,探討此類作品的由來和興起,並確立其在東亞藝術史上的定位。近期的研究則環繞十七到十九世紀東亞地區視覺圖像和知識之傳播、中介和轉譯,包含與琉球王國有關的視覺表現,以及日本江戶時代的中國風繪畫如南蘋派等。

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兼任師資

國立臺灣藝術大學美術系所專任教授、美術學院院長
國立臺北藝術大學美術系博士班兼任教授

巴黎第十大學當代藝術史學博士
 
研究專長│
藝術研究方法、現代藝術史、當代繪畫思想、西洋藝術史、繪畫理論研究、當代藝術
t0517@mail.ntua.edu.tw
多次策畫國際與國內展覽,並曾擔任國立歷史博物館與台北市立美術館等多項國際展策展顧問、廣達文教基金會顧問,各美術館審議委員、國藝會藝評台評審委員及國內外多項美術比賽評審委員。其藝術史相關著作及藝評散見於各期刊與展覽專輯。
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